山谱是历代山鬼探山所绘, 包括山形、山势及山内诡谲处，备注极为详尽，由于“山谱不离山”，所以都收藏于各地, 并没有归总到山桂斋。
孟劲松前两天，就已经把湘西的山谱调来了云梦峰，单独锁存在客房里, 听说她要看，赶紧吩咐柳冠国带人进屋张挂。
辛辞住孟千姿斜对面，听到动静，探身出来张望, 就见柳冠国和邱栋两个, 正一趟趟地从尽头处的一间客房往孟千姿房间搬运卷轴。
凑近去看，才发现不是卷轴，而是类似收藏书画的那种卷筒, 也不知道是什么草藤编制, 味道怪异，但带中药气，多半是为了驱虫防蠹, 筒盖上都贴了标记，诸如“经叁纬贰”、“经陆纬捌”之类的。
及至卷筒打开, 里头抽出的, 都是一张张硝制好的兽皮, 呈老牛皮色, 正反两面涂覆不明油层，使得纸面呈磨砂质感，上头布满极细的墨笔勾痕。
柳冠国带着邱栋，挪桌移凳，先空出一面大墙，然后胶粘钉凿，将兽皮依着次序块块拼接起来，辛辞这才恍悟筒盖上的标记都是两点定位的，经是竖，纬是横，这图幅极大，待得拼好，一整面墙几乎都被覆满了——其上山形水势，道路村寨，栩栩如生，历历在目。
不过中国古法绘图，类似作战沙盘，看上去真像是在看“画”，比如有些山头，还绘了黛黛青松，辛辞凑近孟千姿，压低声音：“其实何苦看这个，还费事，你搞个谷歌地图，那都是卫星拍的，随用随看。”
没想到柳冠国耳朵贼灵：“我晓得你说的那种，什么谷歌地图百度地图，那都是画皮，咱们山谱，才是画骨的。”
辛辞客气地笑笑，心里白眼翻得飞起：当他看不懂吗，这一目了然的，扯什么画骨。
***
收拾停当之后，孟千姿支走旁人，只示意孟劲松留下。
孟劲松心里明镜似的，不等她吩咐，就开了山鬼箩筐，取了个约一拃高的小铜人出来，这铜人面容狰狞丑陋，堪比野鬼，双手正狂躁地抓挠头顶——孟劲松捏住它脑顶发髻轻轻一旋，就转下了半个脑袋。
原来这铜人中空，截面细扁，颇似一只人眼，里头灌满业已凝结的黑色油脂，中央露了截鲜红色的灯芯端头，却是个制作精巧的烛台，这烛台自带火镰，只要拽住铜人的一只脚往外猛抽出，然后轻轻一吹，就会起火头，跟擦燃的火柴同理。
做完这些，孟劲松退到墙边，伸手揿灭了灯。
室内一片漆黑，只听到孟千姿走动时发出的窸窣声，过了会，就听“哧拉”一声，火镰带出橙红色火头，只转瞬功夫，焰头点起。
这烛焰相当诡艳妖异，烛芯处鱼肚白，往外渐作绛紫、冷紫，连带得周围的油脂都莹然生光，黑暗中，很像骤然睁开了一只眼睛，这是专用来看山谱的“认谱火眼”。
孟千姿擎着火眼凑近山谱，说来也怪，但凡那光映照处，皮面上就出现如血丝般蔓延伸展的线条，或为注解，或为勾画，这才是探山的真正所得，谱中有谱，画里藏画。
她招呼孟劲松：“你过来看。”
孟劲松近前时，恰看到火眼焰头斜带，皮面上蜿蜒而出一条曲折边墙，这是苗疆边墙，又叫南长城——明朝时，苗民不服朝廷管制，为了杜绝边患，驻军陆续修建起近四百里的边墙，把生苗熟苗隔开，认为边墙之外尽是“化外之民”，还严令“苗不出境、汉不入峒”。
孟劲松说了句：“还有一道小边墙吧？”
孟千姿点头：“没错。”
她把火眼上移，皮面上果然又现出断断续续的一道。
世人大多知道苗疆边墙，即大边墙，小边墙却一直罕有人知。
原来，当初驻军怕生苗作乱，苗人却也怕驻军来犯，他们虽没那个人力财力修长城，但生苗中，多有巫傩之士，善蛊运符、懂生克制化之道——他们依托地势、山形、天险，设置了许多诡秘机关、夺命陷阱，呈线状零落散布，不是边墙，胜似边墙，俗称小边墙。
不过边军对生苗其实很是忌惮，避之唯恐不及、哪还会兴起去征服这种多毒虫瘴气的穷山绝地啊，久而久之，小边墙也就渐渐被遗忘了。
火眼移过大小边墙，继续往内，停在一大片参天耸立的峰林石柱间。
这是张家界典型的石英砂岩峰林地貌：一根根斧凿刀劈般棱角平直的高大石柱，错落耸峙于偌大峡谷之内，林深藤密，郁郁葱葱——据说亿万年前，这儿是一片古海洋，历经数次地壳变迁、风化、水蚀，方才成就出这种世所罕见的地貌，美国导演詹姆斯.卡梅隆执导的史上最卖座影片《阿凡达》中，悬浮山的造型即是脱胎于此。
平心而论，有着“奇峰三千、秀水八百”之称的大武陵源，比起黄山来并不输什么，没能在徐霞客那儿排上号、抱憾退出中华名山位次之争，还真不能赖它——徐霞客没到过张家界，他每至一处，记下的多半是游记，但涉及湘地，写的是《湘江遇盗日记》，当时泊船过夜，遇到明火执仗的强人挥刀乱砍，迫不得己跳水逃生，窘迫到只剩一件及腰的里衣，要朝舟子借破布遮羞，大冬天“晓风砭骨，砂砾裂足”，料想也没那玩兴去品山论山了。
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