把时间从此刻洛杉矶机场的盛况往回拨一百二十小时。雨果在柏林电影节仅仅只待了一天——未满二十四小时，然后就离开了这座天空之城，继续投入繁忙的巡演之中。
当天雨果在“罗密欧与朱丽叶”结束之后的茶话会上，却没有任何收获。雨果和巴里-梅耶先后谈了两次，但巴里这只老狐狸却显然另有算盘，始终没有透露任何信息，也没有蛛丝马迹让雨果探询。
倒是意外地从雪莉-兰辛那里得到了一些讯息，雪莉此前漫长的铺垫始终不紧不慢，原因是因为她追求的不是今年之内的作品，而是明年的合作——显然，因为“泰坦尼克号”，派拉蒙现在也不敢轻举妄动。
即使有“独立日”的巨大成功，但“割喉岛”和“未来水世界”的惨败还是让各大公司小心谨慎，更何况金-凯瑞拿着两千万片酬却放出了“王牌特派员”这个哑弹。所以，派拉蒙和二十世纪福克斯都是在空中绳索上行走，没有人可以掉以轻心。
雪莉话里话外都透露出信息，派拉蒙目前手上没有任何项目，但是只要是雨果参与的项目，他们就愿意投资。派拉蒙果然老奸巨猾，开出了一个雨果难以拒绝的条件。这一步，又走在了好莱坞其他各大公司的前面。
总而言之，雨果带着一大堆信息离开了，他把这些东西都告诉了约瑟夫，让约瑟夫留下和里克应付局面，自己则和萨摩拉回归巡演队伍。
波涛汹涌的柏林电影节之所以被称为焦点，显然不仅仅因为雨果，正在努力探索出一条属于自己艺术道路的柏林电影节主委会，同时也在寻求和美国电影的合作，希望能够在求同存异的道路上开辟出全新的天地：让电影节保持自身的艺术，同时也能够引起更加广泛的讨论。
过去这两年时间里，柏林电影节就在雨果身上尝到了甜头。所以，他们也希望美国能够有更多高质量的电影前来参展。
迈克尔-罗塞尔本来只是前来投石问路的，不想却敏锐地嗅到了异常。接下来金球奖和柏林电影节的竞争只怕会逐渐进入白热化。这也是所有人都没有料到的局面——而这一切都是源自于“区区”一名演员，难以想象。
在一片喧闹的氛围之中，有一个与电影没有太多关系的人物也抵达了柏林，他本来是专门前来拜访雨果的，但可惜根本没有寻求到合适的机会，最终仅仅只是打了一个招呼，让人失望不已。不过，他依旧没有放弃希望，在电影节落幕之前，找到了约瑟夫。
这个人物，赫然是录音学院的市场运营总经理哈德威-卡尔（Hardwell。Krall）——录音学院，格莱美的主办方。
哈德威和约瑟夫密谈了近两个小时，然后通过电话与亨利-布鲁姆达成了共识：荣耀至死专程飞往洛杉矶出席第三十九届格莱美颁奖典礼！
理由很复杂，却也很简单。
格莱美需要荣耀至死出现在颁奖典礼上，不管乐队是否得奖，但不可否认的是，1996年是新金属摇滚真正引领音乐潮流的一年，荣耀至死和绿洲乐队虽然风格细化有所不同，但都隶属于新金属摇滚，这两支乐队所掀起的浪潮已经对整个音乐产业产生了影响。对此，格莱美不可能视而不见，所以他们需要荣耀至死和绿洲乐队都出现在颁奖典礼上，让市场的变化得到真正的认可——这也是格莱美权威性的体现。
在整个市场都已经翻天覆地的情况下，格莱美不可能视而不见，否则这就是对他们权威的亵渎；荣耀至死、绿洲乐队和玛丽亚这三驾马车任意一方的缺席，对于格莱美权威也是严酷的挑战；展现出自己的专业素养、展现出自己对市场的领导、展现出自己对音乐发展轨迹的敏锐，这就是格莱美的权威。
所以，他们需要荣耀至死出现在颁奖典礼上——玛丽亚和绿洲乐队都已经早早给予了确认。
反过来，荣耀至死也需要格莱美这样的舞台，摇滚信仰复苏的远大理想必须依托于更加强大、更加权威的媒介。就好像当年披头士、滚石乐队离开了英国，来到了美国展开宣传，最终引爆了全球的摇滚浪潮；就好像当年垃圾摇滚横空出世时，珍珠酱和涅槃乐队都对格莱美不屑一顾，只是专心致志埋头制作音乐，结果垃圾摇滚始终都没有能够打破桎梏。
在许多人看来，艺术和商业无关，因为金钱的铜臭味往往会让艺术失去自我。但事实却恰恰相反，艺术想要得到发展，就必须得到金钱的支持和商业的宣传，即使是在古罗马文艺复兴时期，那些顶尖的艺术家也必须得到贵族的经济支持，否则他们的艺术抱负终究只能禁锢于草莽。艺术和商业，始终是相互排斥、相互依托、相互利用的关系，这是无法否认的事实。
就好像当年新金属摇滚横空出世的第一年时，格莱美定位不清、态度轻浮，所以荣耀至死拒绝出席；但第二年，格莱美给予了新金属摇滚相对应的认可，以绝对权威的姿态用绝对商业的方式，给予了认可，这才成就了今天的盛况。
所以，荣耀至死需要格莱美这样的平台，才能实现更加伟大的梦想。
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